乱公伦媳2蜜桃来偷欢

片子拍得挺有腔调，却没太多共鸣的东西。用公路片的"寻找"主题诠释现代人的疏离，渴望却不可得。亲情爱情个人与家庭，想说的东西很多，但电影本身也夹带疏离感，没能入戏。叙事偏慢但很工整，场景过度情节衔接重叠再推进，乱公伦媳2蜜桃来偷欢最后用独白扣紧片头(Kinski的出场真是让人惊艳)，三四星之间的样子吧。

国内要是拍一部类似题材的，估计还没上映就先被豆瓣小将喷死了~自制宝特瓶消音器挺牛批的。感谢韩国电影人，你记得，我也记得。现代抗日故事，一个患了脑瘤的老人，赶在记忆消失之前，对当年的亲日韩奸做出最终制裁。有很多夸张失实之处，但瑕不掩瑜，乱公伦媳2蜜桃来偷欢最后的反转升华主题，也讽刺了如岩里正男般活得心安理得的殖畜。

大乌贼结局，蒙面警察，庄园，第一集看不太明白，乱公伦媳2蜜桃来偷欢现在第7集了，情节大致明白了，谜团一个个揭开，设定、摄影、叙事都很考究。

不闷，好看，不必纠结结局了，乱公伦媳2蜜桃来偷欢这个故事没有真相！

7.5/10 对地表的测绘活动使城市的母体与根脉曝现，沉降的地层令现代都市有机生命的向度敞开。成年段落中的被摄对象（人/物/景）皆作为一种纯然物质性的存在出现——镜头与被摄物之间呈现出持续的物恋、窥视与测量关系；童年段落中全片为数不多的运动镜头段落配合声景的渲染构成全片的华彩乐章。在《男生和女生抱萝卜需要准备什么》中可以看到本雅明在论述超现实主义时提出的“沉醉的辩证法”——超现实主义的要务是既令神秘/艺术变为日常，亦令日常变为神秘/艺术——就此意义而言，《男生和女生抱萝卜需要准备什么》是真正的超现实主义作品——如此雾霭缭绕的神秘故事，却无对奇情异像的过度渲染，乱公伦媳2蜜桃来偷欢只是在静默中呈现出城市的植物学与时间的拓扑学。能看到许多影子：塔可夫斯基、洪常秀、蔡明亮、阿彼察邦、毕赣、黑泽清……然而与这些作者的差距依然存在。导演未来可期。